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    日本市场向来挑剔，尤其是音乐领域，日本一直号称音乐是亚洲的中心。

    对器乐专辑。

    但宝丽金日本分社社长铃木健二。

    就是那位，曾送赵鑫吉他的铃木勋的堂兄。

    在听完《琴话》全碟后，直接拍板：

    按最高规格引进，宣传预算，对标本土一线演奏家。

    此刻，贵宾室里，铃木健二亲自飞来了香港。

    这位五十多岁、西装笔挺的日本商人。

    正用不太流利的广东话，对赵鑫说：“赵桑，东京的试听会定在下周三。我们邀请了《音乐之友》的主笔、NHK电台的制作人，还有。”

    他顿了顿，“坂本龙一先生，也表示会来。”

    正在喝咖啡的谭咏麟，差点呛到：“坂本龙一？Yellow Magic Orchestra那个？”

    “是的。”

    铃木健二点头，“坂本先生听了《红隧回声》，说想和赵桑聊聊‘城市声音的采样与重构’。”

    张国荣优雅地放下茶杯：“鑫哥，你这下玩大了。”

    徐小凤摇着团扇，笑眯眯地说：“阿鑫一直玩得很大，只是我们习惯了。”

    赵鑫倒是平静：“铃木先生，日本的宣传重点是什么？我不希望它被包装成‘异国情调’的猎奇产品。”

    “这正是我想和您沟通的。”

    铃木健二打开文件夹，“我们的定位是‘超越地域的声音诗篇’。宣传语是，”

    他念出日文，又翻译过来，“‘闭上眼睛，你听到的是香港，也是东京，是所有都市人的共同心跳。’”

    黄沾一拍大腿：“这句好！沾点文艺，又不肉麻！”

    顾家辉推了推眼镜：“但日本听众，能理解《九龙城寨1978》背后的东西吗？那是很本地化的记忆。”

    “所以我们准备了双语册子。”

    铃木健二展示内页设计，“每一首曲目都有简短注解，配上马荣成先生画的插画。尤其是《九龙城寨》，我们请了日本的城市研究者写短评，链接到东京的‘山谷’贫民区，那里也在面临拆迁。”

    赵鑫有些意外：“你们做得很细致。”
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